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《残春》

有好几首额.. 1 残春醉著钓鱼庵,花雨娱人落半岩. 岂是天公无皂白,独悲世俗异酸咸. 妄身似梦行当觉,谈口如狂未易缄. 已作沉舟君勿叹,年来何止阅千帆. 2. 楼上的 3. 江堆盘香,山家节物亦穷忙.桑间葚紫蚕齐老,水面秧青麦半黄.语燕似催春事去,游丝不似客愁长.乡村年少那知此,处处喧呼蹴鞠场.

《残春》写于1927年4月20日,时年,徐志摩已经32岁.这首诗原本写的是花瓶插着桃花,但是,窗外的风雨在报丧,鲜花总是免不了变成了“艳丽的尸体”.而残春对桃花的伤感,也触发了作者内心对旧爱的宿厌,同时仲夏狂热的爱已经在萌

《残春》基本上是依据弗洛伊德释梦学说构思的,这不是我说的,这是意淫大师郭沫若自己说的,“我那篇《残春》的着力点并不是注重在事实的进行,我是注重在心理的描写.我描写的心理是潜在意识的一种流动.这是我做那篇小说

昨天我瓶子里斜插着的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 今儿它们全低了头,全变了相:-- 红的白的尸体倒悬在青条上. 窗外的风雨报告残春的运命, 丧钟似的音响在黑夜里叮咛: “你那生命的瓶子里的鲜花也 变了样:艳丽的尸体,谁给收殓

《残春①》 徐志摩 昨天我瓶子里斜插着的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 今儿它们全低了头,全变了相: 红的白的尸体倒悬在青条上.窗外的风雨报告残春的运命, 丧钟似的音响在黑夜里叮咛: “你那生命的瓶子里的鲜花也 变了样:艳丽的尸体,谁给收殓?”①此诗写于1927年4月,发表于1928年5月10日《新月》1卷3期.昨天我瓶子里斜插的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 今儿它们全低了头,全变了相-------- 红的白的尸体倒悬在青条上.窗外的风雨报告残春的运命, 丧钟似的音响在黑夜里叮咛; “你那 生命的瓶子里的鲜花 也变了样:艳丽的尸体,谁给收敛?

与创造社成员在日本留学期间较 为纯粹的"青春体验"不同,郭沫若在日本时期的青春体验与他的家庭体验纠缠在一起,这便是其"残春"体验的根源."残春"对郭沫若的影响是其家庭身份中断 了其正常青春体验的进行,它让《女神》期间的郭沫若比其他创作成员感受到更多的苦闷与压抑,但其"身份"的限制又让其难以获得自由表达的合法性,这也形成 了他创作中"无身份"表达和"借身份"表达的现象."残春"体验的绵延构成郭沫若独特的"重生"、"创造"思想,这种影响在郭沫若的一生中都体现了出来.

残春》----徐志摩昨天我瓶子里斜插着的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮边挂; 今儿它们全低了头,全变了相:-- 红的白的尸体倒悬在青条上. 窗外的风雨报告残春的运命, 丧钟似的音响在黑夜里叮咛: “你那生命的瓶子里的鲜花也 变了样:艳丽

注释:一道高深的院墙,欧尔听到几声残莺的叫声,景也变得迟缓风也变得很慢是快去得春天的情景.日头西斜站在一片墙阴下,闲来无事走在宫内散在地上的花独自漫步.(作者隐含的没写尽的意思是:我想起了、看到了这残春的景象) 本诗主要是通过对残春的描写,抒发了自己的像残春一样无奈的心情.抒发自己的情怀. 一道高深的院墙,欧尔听到几声残莺的叫声,景也变得迟缓风也变得很慢是快去的春天的情景.日头西斜站在一片墙阴下,闲来无事走在宫内散在地上的花独自漫步. 诗中描写了旧日皇宫的颓败景象,“残莺”指明破败,“三四声”以动写静,“暮春”更显颓败之景.“闲踏”“独自行”更显出无人宫苑的萧条

一道高深的院墙,欧尔听到几声残莺的叫声,景也变得迟缓风也变得很慢是快去的春天的情景.当站在日头西斜的墙阴下的时候,当闲来走在宫内踩着花独自漫步的时候诗中描写了旧日皇宫的颓败景象,“残莺”指明破败,“三四声”以动写静,“暮春”更显颓败之景.“闲踏”“独自行”更显出无人宫苑的萧条见笑了

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