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杨朔散文特点和缺点

杨朔(1913--1968)散文题材广泛,内容丰富,具有深刻的社会意义.他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者,代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等. 杨

杨朔散文的不足也非常明显.首先,散文结构的雷同.如在《香山红叶》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等散文中,常用欲扬先抑的方式,开篇设置悬念,然后随行文深入,最后卒章显志;而在描绘祖国山水、歌颂国际友谊等篇章中,

杨朔的散文,文风洗练,清新秀逸,非常讲究字句的锤炼,常一字闪出,意境全出.如《雪浪花》中老泰山的一个“咬”字,人物、浪花都活跃起来,既点出文章的主旨又使全文进发了诗意.如《茶花赋》中,写作者从海外归来,“一脚踏进昆

杨朔写散文是把它当做一首诗一样地写,有情有境,有诗有意、常常是三言两语就营造出了一个诗境,从生活中发现闪光的思想和情感.像《樱花雨》、《鹤首》、《印度情思》、《金字塔夜月》都是那样地诗意,浓烈、优美动人,富有感染力

杨朔,中国50、60年代的散文作家,一生致力于艺术性散文的写作,他认为散文应该“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想,一个有意义的生活断片,迅速反映出这个时代的侧影”,毫无疑问,在痛楚的现实面前,作家过分强调乌托邦式的

杨朔(1913--1968)散文题材广泛,内容丰富,具有深刻的社会意义.他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者,代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等. 杨

杨朔散文之见 杨朔的散文色彩浓郁、意蕴丰厚、构思精巧、以诗为文,形成了清丽隽永、含蓄凝炼的艺术风格. 杨朔的散文讲究神韵.他的文笔尽是散开,文势也迂回曲折,总会愈散愈伸展、愈入佳境,围绕着“形散而神不散”,终于“峰回

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杨朔(1913--1968)散文题材广泛,内容丰富,具有深刻的社会意义.他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者,代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等. 杨

杨朔创造地继承了中国传统散文的长处,于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界.他营造意境时,常在谋取“情”的新意上做文章,如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点,来寄情社会主义建设者的高尚情操. 杨朔散文在写人状物时诗意浓厚.他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心;他的景物描写,在写出自然美的同时,也是创造意境,深化主题的重要手段. 杨朔散文的结构精巧,初看常有云遮雾罩的迷惑,但峰回路转之后,曲径通幽,豁然展现一片崭新天地,而且结尾多寓意,耐人寻味. 杨文语言具有苦心锤炼后的魅力,象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感,具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格.

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